在原始文明中，有一个非常聪明的人，王淑媛，他能够用直径为英寸的木头作为宫廷器皿图形，甚至鸟类，动物，树木和石头，不分场合，各有各的情态。尝了一次核船，盖了大苏赤壁云。船的首尾长约八分钟，最高可达两米，中间宽敞的是船舱，船舱上盖着顶篷。边上有八个小窗，左边四个，右边四个。开窗一看，雕栏相对。合上了，右边山高月亮小，底下就出来了。左图徐来清风雕，水波滞，石青细。船头坐着三个人，东坡是头冠最高、胡须最多的一个，佛印在右边，鲁直在左边。
东坡现在有了右脚，鲁直现在有了左脚。与他身体两侧的膝盖相比，它们隐藏在他底部衣服的褶皱里。佛印是一个独特的弥勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸，她的表情不属于苏黄。右膝平躺，右臂撑船，左膝站立，左臂倚靠，可以惟妙惟肖地数珍珠。船尾横放着。两边各有一艘船。住在右边的人，背上有个脊柱发髻，左手靠在一根平衡木上，右手攀着右脚趾，叫得他尖叫。住在左边的人右手拿着一把芭蕉扇，左手摸着炉子。灶上放着一壶，他们的眼睛是无声的，若听茶声。当船的后部稍微缩小时，就刻在上面。上面说天启在秋，玉山王一书刚刻的。细如蚊足，勾绘，色为墨。
5、核舟记的 翻译在明朝，有一个叫王淑媛的人，他有一手绝妙的手艺。他能够雕刻宫廷杯、盘、碟等家用器皿的人物，甚至鸟类、动物、树木和石头，都按照材料的原始形状雕刻成各种事物的形象，每一种都有自己的表情和姿势。他曾经送过我一艘桃核做的船，应该是苏轼的赤壁之行。船从头到尾八分多一点，大概两个黄米粒高。中间又高又宽敞的部分是小屋，上面盖着箬叶做成的华盖。侧面有小窗户，左边四个，右边四个，一共八个。
关窗的时候看到右边的题词山高月小，真相大白。左边看到徐来上的题词，凉风习习，水很静，我在刻着字的凹处用石青涂了一下。船头坐着三个人，中间是一顶高帽子，留着浓密的胡子，右边是苏东坡、佛印，左边是黄庭坚。苏东坡和黄庭坚一起看着条幅的书画纸。东坡右手握着画的右端，左手轻按在鲁直的背上。鲁直左手握着照片的左端，右手指着照片，好像要说些什么。东坡露出右脚，鲁直露出左脚，都微微转过身来。他们的膝盖靠得很近，东坡的左膝和鲁直的右膝，藏在纸底的褶里。也就是说，从褶裥中可以看出，两膝的轮廓很像弥勒佛，胸部裸露，乳头裸露，眼睛向上看。他的表情与苏黄不相似。
在明朝，有一个叫王淑媛的人非常灵巧，他能用直径一英寸的木头雕刻出房屋、器具、鸟、动物、树木和石头的形象。他没有模仿这些东西的形状，没有遵循木材的原始外观，每一个都有自己的形态。王淑媛曾经送给我一艘用桃核雕刻的船。原来刻的是苏东坡乘船游赤壁。这艘船从头到尾有八分多钟长，大约有两米粒高。中间高而开阔的部分是小屋，上面盖着竹叶做成的天篷。旁边有个小窗户，左边四个，右边四个，一共八个。
当你关上窗户，你会看到山高月小在右边，底部是清晰的。左边刻着清风徐来，水波静谧，在刻着字的凹处用石青绘制，船头坐着三个人。中间那个戴着高帽子、留着许多胡子的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边，苏东坡和黄鲁直一起看一幅书画条幅。苏东坡右手握住书画条幅的右端，左手轻轻按着鲁直的后背，鲁直左手举着横幅的末端，右手指着字画横幅，好像要说些什么。苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自微倾，两个彼此靠近的膝盖藏在书画旗帜下的褶子里。
