有什么词牌名,这些词牌名有何来头?

有什么好听的词牌姓名？词牌有哪些名字？词牌有哪些名字？什么是词牌name词牌name？1.茹孟玲:孟玲，词牌姓名。词牌有哪些名字词牌名字全集1，做梦:做梦，词牌姓名，有哪些常见的词牌名字？本名唐·，后用词牌名，本名唐·，后用词牌名。词牌的数量在870个左右，其中有几个金元调，大部分词与词牌的意义无关。

柳永创作。柳永和孙鹤是好朋友，孙鹤住在杭州。柳永要求谒见。他创作了一首新曲《望海潮》，请歌手楚楚在孙鹤面前演唱，才得到一个听众。93.望江南词牌姓名。唐的原名后来被用作。是唐李德裕为已故姬谢秋娘所作，后入教坊。94.西河词牌名，又名西河慢、西湖。95.西江月又名《补虚词》，原名唐，后用为词牌.96。

内容多为时世艰难，英雄末路。后来，它被用作词的曲调。又名梅花入门、小梅花。100.祥子词牌姓名。又名燕湘子。101.燕山亭词牌姓名。102.夜间旅行。又称回忆的空相、花落的地、出的塞等。104.一枝梅切，出自宋代诗人周邦彦词中“一枝梅切得美”一句。它也被称为玉和香。105.秦怡。

Common 词牌名字有忆江南、如孟玲、浣溪沙、菩萨满、卜算子、清平乐、采桑、剪梅、沁园春、水貂松头等等。所谓词牌是指唐宋时期常用来作词的音乐中大致固定的一部分的原名。是适应文化生活需要，结合当时音乐、诗歌发展而产生的流行词。它的前身是民谣小调。词牌的数量在870个左右，其中有几个金元调，大部分词与词牌的意义无关。

至于每一个词牌的出处，能考证的只有少数，大部分已经查不出出处。展开信息1。回忆江南。本名唐·，后用词牌名。又名《望江南》、《梦江南》、《望江南》、《望江梅》、《去春来》、《梦游仙》、《安阳好》、《虎山好》、《望蓬莱》、《江南柳》。2、如梦如幻。又名《忆仙姿》、《宴天堂》、《无梦令》。以李的《逸仙子曾渊洞》为主体，单调33字，七句五韵。

词牌名字有念奴娇、、秦、姜、永遇乐、何心郎、卜算子、忆江南、水貂头、丁风伯、忆、、蝶恋花等等。1.忆江南。本名唐·，后用词牌名。又名《望江南》、《梦江南》、《望江南》、《望江梅》、《去春来》、《梦游仙》、《安阳好》、《虎山好》、《望蓬莱》、《江南柳》。2、如梦如幻。又名《忆仙姿》、《宴天堂》、《无梦令》。

还有六韵33字，四韵33字，五韵33字，五韵66字。代表作品有李清照的《梦，永远记得西亭落日》，李清照的两首西溪诗。3.念奴娇。又名百字令、甬江月、不归河、相约，因唐代天宝年间一位名叫娘奴的艺妓而得名。此曲取材于苏轼《念奴娇·中秋》，双音百字，前49字，后51字，各十句四韵。

1，茹孟玲:孟玲，词牌姓名。又名《忆仙姿》、《宴天堂》、《无梦令》。以李的《逸仙子曾渊洞》为主体，单调33字，七句五韵。还有六韵33字，四韵33字，五韵33字，五韵66字。代表作品有李清照的《如梦，总记西亭落日》等。2.江南记忆:江南记忆，原名唐，后被用作词牌。

《金芒集》走进了“路楠宫”。本来单调，27个字，三级韵，中间七个字两句，对偶很合适。第二句还有一个括号。宋人常用双音。3.生岔子:生岔子，词牌姓名。又名相和柳、梅杜、郎、遇仙山楂、愁风月、绿罗裙、楚、柳、晴色入青山等。最初的唐焦芳歌曲后来被用作歌词的曲调。二声五式，有四十、四十一、四十二字。正常体双音，四十字。

1，常见的词牌名称主要有长相思、渔歌子、苏木哲、永遇乐、于美人、清平乐、菜桑子、玉琳玲、菩萨满、醉花韵、浣溪沙、临江仙、水钓头、于家坳、鹊桥仙、水钓头。而且词牌根据来源不同可以分为三类。2.词牌有一千多个名字，都是word格式的名字。

1，如梦令:如梦令，词牌姓名。又名《忆仙姿》、《宴天堂》、《无梦令》。以李的《逸仙子曾渊洞》为主体，单调33字，七句五韵。还有六韵33字，四韵33字，五韵33字，五韵66字。代表作品有李清照的《如梦，总记西亭落日》等。2.江南记忆:江南记忆，原名唐，后被用作词牌。

《金芒集》走进了“路楠宫”。本来单调，27个字，三级韵，中间七个字两句，对偶很合适。第二句还有一个括号。宋人常用双音。3.生岔子:生岔子，词牌姓名。又名相和柳、梅杜、郎、遇仙山楂、愁风月、绿罗裙、楚、柳、晴色入青山等。最初的唐焦芳歌曲后来被用作歌词的曲调。二声五式，有四十、四十一、四十二字。正常体双音，四十字。

1。苏沐哲2。朱莉馆3。迎欢4。如梦如幻，5。夜莺1号。男子方婷2。玉案3。仙女4。浪漫之子5。采桑6。水龙吟7。瑞隆银8。冯9。沁园春10。深红色的小嘴唇。好词牌名字分别是:清平乐、长相思、丁凤波、苏沐哲、南歌子、香见欢、念奴娇、于美人、华清吟。华清引，因为苏词华福清旧事，所以我以为是改名。这是一首双音，45个字，全是平仄韵，上半部22个字，下半部4句3韵。

“音”字是长音的通称。《花赏》是北宋词人苏轼创作的一首词，这首词是27岁的子瞻冯翔翻越长安，游览骊山时所作，灵感来自玄宗、杨贵妃游览骊山。这首词的第一部分直接描写了杨家鼎盛时期华清池的繁华景象，暗地指责溺爱贵妃，在虚幻的太平日子里过着放荡奢华的生活，第二部电影紧跟上一部电影，导致了唐玄宗爱妃的悲剧结局。由近及远，整首词层层拉开，给人一种苍凉冷峻之感，并在对比中鲜明地表现出诗人对唐玄宗奢靡生活的否定态度。