尹雪艳，什么叫永远

本文目录一览

1，什么叫永远
2，胡歌永远的尹雪艳到底出演那几场
3，永远的尹雪艳怎么理解题目中永远
4，什么叫永远
5，白先勇小说集里永远的尹雪艳
6，三毛的惊梦三十年
7，永远的尹雪艳分析该课文的主题

1，什么叫永远

永远是一辈子,也可能是生生世世

什么叫永远

2，胡歌永远的尹雪艳到底出演那几场

胡歌只演出5月4号到8号场因为之后的几天他会去乌镇演《如梦之梦》

胡歌永远的尹雪艳到底出演那几场

3，永远的尹雪艳怎么理解题目中永远

可能是她的精神过人格高尚，即使其肉身死亡但精神也一直都存活在别人心中，而超脱生命终将结束的定律。

永远的尹雪艳怎么理解题目中永远

4，什么叫永远

没有永远.真心的对待你们在一起的每分每秒.就可以长久的在一起那也许就是人们说的永远吧~~!

真心！用行动说话的人，才可以说得上1314！

永远不是说说就可以做到的,两人在一起不需要太多的诺言.

时间会证明一切............

其实本就不应相信什么承诺，有些事情，只是在你眼中，好象比什么都重要，但在别人的心里，这只不过表现了你的卑微，你的懦弱罢了，要坚强，我们不是失去了什么，就不会生活了，也许很长时间之后，这些就会被淡忘！！！

永远究竟有多远？我们大家都无法衡量。在某些时候它既短暂，又长久，其实我们什么也不必要管，只要撑握好现在就行了！没必要搞清楚什么叫永远，永远有多远！

不要傻了，爱情是没有永远的``人始终会老/死` 只要开心，幸福就好``到死的那一天`

5，白先勇小说集里永远的尹雪艳

《永远的尹雪艳》是白先勇的代表作之一。作品通过尹雪艳形象的刻划，揭示出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。尹雪艳原是上海百乐门一个如花似玉的红舞女，“能够迷惑所有接触过的男人”，是十里洋场新贵们的追逐目标。尹雪艳没给他们带来任何希望。她妖冶迷人，也冷艳逼人；她看着牌桌上的厮杀，自己也在无形中杀人。她象一颗“白煞星”，“沾上的人，轻者家败，重者人亡”。当年，上海棉纱财阀王贵生为之遭了枪杀，金融界洪处长因其倾家荡产；如今，迷恋上她的台湾新暴发户徐壮图也遇刺身亡。台湾糜烂腐朽的上流社会，成为尹雪艳这类人寄生的社会基础，尹雪艳的“重煞”，又意味着这个贵族社会的必然归宿。王贵生为了她，犯上官商勾结的重罪，下狱枪毙。而洪处长将她带入上流社会，让她像一朵白璧无瑕的玉梨花，在上海上流社会的场合中以压倒群芳的姿态绽发。最后徐壮图则是间接的因为她的煞气，被工人刺死。在白先勇的笔下，尹雪艳就是九尾狐妲己。这就是小说《永远的尹雪艳》里白先勇构筑的“女人祸水论”。作为一种“宿命”的说法，尹雪艳是出了名的白虎、命硬，沾上她的男人不得好死。王贵生、洪处长、徐壮图，通通死在她的“克”，她的“煞”就像刺青一样永远的洗刷不去。

6，三毛的惊梦三十年

主要是写了他的无名恩师白先勇，这本书写出了我们很多人的心态，我们明明在心底里很感激一个人，可是要让我们去专程拜访，专程感谢，却怎么也拨不出那通电话，迈不出拐往他家的脚步。

1996年，林忆莲在她的台北演唱会上，翻唱了《寂寞难耐》。她说，她第一次在电台里听到这首歌的时候，只有十六岁。又两年后，她嫁给了李宗盛。没有人知道，当初一个十六岁的小丫头，是否听懂了收音机那头那个才华横溢男人的三十岁自白。但是毫无疑问的，萌生于懵懂之中的心思，为那个小丫头选择了日后将要走的道路、以及将要体验的爱情。年龄和背景的差异，是男女感情的鸿沟；但有的时候，它却是倾慕、崇拜、艳羡等等诸多正面情绪的诱发者，是酝酿美好的另一种催化剂——君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。白先勇曾经在一次访谈上，回忆了六十年代年代与张爱玲的一面之缘。那时的他，虽然有着堪称传奇的家境、早早崭露的才华以及风华正茂的气质，但终究只是个学生；而她，已经是年届不惑、声名远播的女作家。几十年后，白先勇依然清楚记得当时张爱玲的样貌“雪白的肌肤，细挑的身材，容长的脸儿和甜净的眉眼。”他说她一直浅浅地笑着，并非不食人间烟火，却非常性情。耐人寻味的是，这些描述，与白先勇后来的小说《永远的尹雪艳》中主人公的外貌一字不差。和张爱玲一样，尹雪艳也充满了海派精致的风情；她们身上都担待着的从上海到台北的时代烙印；甚至曾经作为张爱玲社交中心的霞飞路，也是尹雪艳展露芳华的舞台。许多次，在公众场合上，白先勇都表达了对尹雪艳这个人物的复杂感情：一边是无比倾慕，一边是悲悯惋惜。这或许能够用来解读，当初那个小男生对女作家暗生的情愫了。如白先勇自己说的那样，初恋那种玩意儿就像出天花一样，出过一次，一辈子再也不会发了。张爱玲之后，白先勇遇见了三毛。不过这次，被倾慕的角色换了位：一个已经声名鹊起，创办了一本文学杂志；一个尚是患有自闭症的中学生。其中赏识、提携的过程，在三毛的遗作《惊梦三十年》里写得明明白白——初识时的害怕到亲近，舞会时的酸涩和甜蜜，重逢时的迷离与怅惘。那篇文章的最后两段是这么写的：“又得走了，走的时候，台北的剧场，正在热闹《游园》，而下面两个字，请先勇留给我，海的那边空了一年多的房子，开锁进去的一刹那，是逃不掉的惊梦。”三十年前与白先勇结缘，三十年后的今天，多少沧海桑田都成了过去，回想起来，怎么就只那一树盛开的芙蓉花，明亮亮的开在一个七岁小孩子的眼前。”不算是告白的告白，这是否也是一个孩子青涩的暗恋情结呢。

7，永远的尹雪艳分析该课文的主题

一、总体看尹雪艳文章以一句“尹雪艳总也不老”开篇，使她蒙上了一层神秘的色彩，让我们感觉一种“非人化”的境地。接下来写的都是尹雪艳的不变以及她身边人、事、物的变迁“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳……一径那么浅浅地笑着，连眼角儿也不肯皱一下。”使尹雪艳更加带有一种可望而不可及的感觉。尹雪艳的迷人之处也并不单单是她的样貌，更多的在于她举手投足之间透露出来的神态，也许就是这份神态，令她有不老的传奇吧。虽然她由上海法租界的花园洋房搬到仁爱路的西式洋房，由旧上海百乐门舞厅的红舞女变成洪夫人到最后成为尹公馆的主人公台北上层社会的交际花。即使她的身份不停地变化却一点都不影响她的魅力。而她给我们的感觉并非一个风尘女子那么简单，更多的是一个社会特殊的贵族。她的一生也有别于一般风尘女子她总是穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，浅浅地笑着，使她透露出一种美艳冷酷，清冷阴柔、素雅高洁的气质，但同时她也是一个“死亡天使”，凡粘上她的人都招致了悲惨的下场。王贵生遭下狱枪毙之果。洪处长一年丢官，两年破产，到了台北去连个闲职也没捞上。徐壮图被扁钻刺死了，只有吴经理笑到最后，即使是这样，在文章的最后，作者还是做了一个伏笔，隐性地描写到，吴经理在赢牌后“喊着笑着把麻将撒满了一桌子”让人看上去，有一种近乎疯狂的感觉。二、从穿着看人物形象一个人的穿着，最能体现个人的性格和形象，在本文里，作者一开始用素白的色调来描绘尹雪艳的形象：“她有一身雪白的肌肤”，“在台北仍旧穿一身蝉翼纱的素白旗袍。” “一径那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。“一个夏天，她都浑身银白，净扮得了不得。”而在给她干爹吴经理做寿酒时她“着实装饰了一番，穿着一袭月白短袖织绵旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是白缎子的软底绣花鞋……而耳上却吊着一对寸把长的银坠子。”即使装饰了一番，却仍以白色为主、。就连她的名字“雪艳”也和这白色连在一起。这一切的“白”，让尹雪艳看上去，像是对这整个世界一切事物人都只剩下淡漠和对这个世界的默哀，静静地在她的尹公馆继续着她的奢华生活。也让我感觉，这是她对每一个因靠近她而遭受祸害的男人的嘲讽，那些处长、经理们围绕着尹雪艳进行着一场又一场的争夺和追逐，在他们的鼎盛时期，都占有过尹雪艳，但是最后还是逃不过命运的摆布，丢官破产的厄运又使他们抓不住尹雪艳。从他们身上体现出了命运的沧桑变化，似乎总逃不出命运的操控。而尹雪艳，却永远都那么鲜亮，尹公馆永远都高朋满堂，从不被外界的变化而波及到，这使她仿佛有了俯瞰人生的特异功能，让她可以以悲天悯人的眼光去看着她身边人事的无常变换，更加是使她升华到一个“局外人”的层面。在现代意识中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或丧葬。在尹雪艳的一身“白”融合了两者的本质，尹雪艳穿着一袭白色，带着她八字中的重煞，同时牵扯着那个旧世界的每根神经，走在幻灭的路上。不仅尹雪艳的爱好、装束、打扮是白色的，就连她的名字“雪艳”也和“白”连在一起。这样充分调动了白色调来刻画尹雪艳高雅、冷艳、阴柔的性格特点。当人们读到尹雪艳这三个字时，眼前常会立即化出一个冷飕飕的雪人般的女性形象，直感到冷艳逼人。使尹雪艳这一人物栩栩如生、血肉丰满、个性鲜明。三、从语言描写上看人物形象语言是文学塑造艺术形象、传达审美意识所使用地媒介或材料。文学是语言的艺术，所以从作品的语言描写上最能体现一个作品内在特质、人物的形象等。但是在这篇小说里没有任何关于尹雪艳容貌的具体描述，只知道她应该是曲线柔和、皮肤白皙，眉眼灵动的，总是一身素装，似乎不是那种靓丽惊艳的长相，但是却自有一种超然于众生的迷人风姿，正如文中提到的：“总有一份世人不及的风情。”无论走到哪里都自然的成为人们目光的焦点。从侧面描写，更能突出尹雪艳的特别之处。全文对尹雪艳的描写所费笔墨不多，却都是很精致的白描，重点在于突出尹雪艳皮肤白的特点，如：“尹雪艳不爱穿红戴绿，天时炎热，一个夏天，她都浑身银白，净扮得不得了”，“当尹雪艳披着她那件翻领束腰的银狐大髦……像个冰雪化成的精灵”等。另一方面那些生动、形象的人物对话，也让整篇作品充满了现实感，着实地体现了当时社会的点点滴滴。就像尹雪艳安慰宋太太时讲到的：“宋家阿姐，人无千日好，花无百日红，谁又能保得住一辈子享荣华、受富贵呢？”。这里一句“人无千日好，花无百日红”正正揭示了整个社会的现实状况，无论是人际关系，还是工作状况，都是这个道理，在人与人的关系中，不可能永远都那么的好，关系总有破裂的一天；而在工作中，也会有升官发财或被贬开除的一天。而这样的种种，每天都会在不同的地方重复上演，不会停息。在描写到她身边的男人遭遇生活变幻时，又从一个不同的角度看尹雪艳的个人形象了。如洪处长破产时，尹雪艳“除了自己的家当外只带走了一个从上海跟来的名厨师及两个苏州姨娘”有人说她这样做有情有义，不会“趁火打劫”只拿自己的家当；可是在我看来，她却是无情无义的一个人，洪处长为了她抛妻弃子的，到了困难时期却是“大难临头各自飞”而不是留在洪处长的身边。不单单这点，文中很多处都不是直接写尹雪艳的影响力的，就像她去徐壮图葬礼跟徐太太握手后，徐太太突然昏厥，这可以看出尹雪艳个人的魄力所在。总的来说尹雪艳从上海到台湾，围绕在她旁边的上流社会人物的起起落落，作者都用“白描”手法在向读者展示尹雪艳的生活的同时，也着意体现他作品的特殊风格----历史的兴衰与人生的沧桑