有意境的诗，有什么意境的诗

本文目录一览

1，有什么意境的诗
2，求有意境的诗词
3，描写意境优美的诗词有哪些
4，求很有意境的诗词
5，求最有意境的诗歌
6，中国最有意境的古诗词是什么
7，富含意境的诗句

1，有什么意境的诗

《桃花庵歌》我很喜欢

有什么意境的诗

2，求有意境的诗词

1、《蝶恋花》清。纳兰性德辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无奈尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。其中最是有意境的便是“辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。”了。2、《生查子》宋。欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。不消说，“月上柳梢头，人约黄昏后。”这般意境，恐怕是没人不赞好的吧。3、《天净沙·秋思》元。马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。若论通篇意境之首，我想，恐怕，再无出此小令其右的了吧。

一般的诗都有意境的。

求有意境的诗词

3，描写意境优美的诗词有哪些

陋室铭　　　山不在高，有仙则名。　　水不在深，有龙则灵。　　斯是陋室，惟吾德馨。　　苔痕上阶绿，草色入帘青。　　谈笑有鸿儒，往来无白丁。　　可以调素琴，阅金经。　　无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。　　南阳诸葛庐，西蜀子云亭。　　孔子云：何陋之有？当时明月在，曾照彩云归。全诗：《临江仙》晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。全诗：《鹊桥仙》秦观纤云弄巧,飞星传恨。银汉迢迢暗渡,金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦。忍顾鹊桥归路.两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮。对偶，自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。全诗：《浣溪沙》秦观漠漠清寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。全诗：唐·陈陶《陇西行》四首之一誓扫匈奴不顾身，五千貂锦哀胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。对偶，曾经沧海难为水，除却巫山不是云。全诗：唐.元稹《离思》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。对偶，沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。《锦瑟》李商隐锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然

描写意境优美的诗词有哪些

4，求很有意境的诗词

楼主说的貌似都是富含哲理的诗词，一般来说宋诗多是这种风格。其中苏轼就是佼佼者。比如他的《和子由渑池怀旧》：人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，天长人困蹇驴嘶。 “雪泥鸿爪”这个成语就是出自这里。还有一首词苏轼的《西江月》：世事一场大梦，人生几度新凉。夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。可惜这些都是比较哀伤的，但是不管唐诗宋词还是元曲，这些文学作品中都或多或少含有一些悲剧意识，正如韩愈说的“不平则鸣”，胸中郁郁，发乎为诗。还有一首比较喜欢的词李煜的，忘了名字了：浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？还有柳宗元的：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。暂时只想到这些

出本无心归亦好，也无风雨也无晴。有缘即住无缘去，一任清风送白云。这是我自己从众多诗词中选出来的四句，非常豁达，希望对你有所帮助。

身似菩提树，心如明镜台时时勤擦拭，不教染尘埃李白的《将进酒》苏轼的《水调歌头》

俗尘多纷乱，寒舍几清闲，一曲江南调，心宁神抒远。

仓央嘉措的诗吧。佛理与情的结合。听说不错。

大漠孤烟直，长河落日圆…

5，求最有意境的诗歌

可以自己写啊

叶子，是一首写在生命里的诗春天来的时候，你拈一枚柳叶，放在一溪清流的水面，想知道叶子漂流的模样。叶子躺在水面的样子很富有诗意，如一枚漂流的小舟，轻轻地荡着，那嫩嫩的绿色滑亮着一个灵动的梦幻，在春暖花开的江岸，放飞了你灿烂的心情。你兴奋得像个孩子，在一叶小舟里欢呼着，似乎你就是那划船的少年，正在春天的碧波里摇响一段生命的歌。一串串笑声从你的橹桨里飞出来了，浪花般地生动着你的容颜。那时，你看到，葱绿的枝头，有翠鸟的歌声在滑翔；芬芳的花丛，有紫蝶的舞姿在翩飞；空旷的原野，有无数条缠满绿意的手臂捧着一个个鲜活的生命，浪漫了一个季节的情怀。从此，有一枚绿色的小舟，载着一个梦幻，从春天相思的岸畔出发，走不出你心中那条温暖的河。2没有谁比你更能够读懂一团荷叶托在月色荷塘里的情思了。“江南可采莲，莲叶何田田。”清凉的月色下，你独步荷塘，或吟或思，总喜欢在蕴满情趣的古诗里品味一团荷叶的心思。你说，荷叶是用来包裹相思的。在星光洒落的波面上，荷叶会铺开团团的情思让一滴滴透明的露珠润过青翠的面庞，清洗叶脉交织的纹路，然后将月光梳理成一团乳白的轻纱，裹紧一朵莲花，在阳光酣眠的呼吸里，融入脉脉的泉水，将柔情植入生命的根部。一阵风来，弦音夹着莲的清香，浮起在水面上，那时，有女子凌波而来，只是蓦然回首，那一袭素衣白裙的身影，那一双含情流辉的眸子，竟成了一生都抹不去的洁白而深刻的记忆。你说，你听到月亮在唱歌了，其实，你心里明白，那是你清纯的相思在荷叶里依依而歌。3枫叶红了，你从遥远的地方匆匆赶来，为了赶赴一枚红叶的约期。你说，枫叶是点燃情怀的火焰，那红红的颜色，会温暖你冬天的寒意，会蕴藉你深沉的情意。没人怀疑你的情思，就像每个人都相信爱情会带来甜蜜一样。你将季节最后一枚叶子挽住，满足地藏进心里，从此在记忆的深处，铭记一枚红色的相思。于是，你看到，枫叶是一只会飞的鸟，将秋天的色彩插满双翼，那金色的线条如你心茧抽出的思念，在天空里轻盈地飞旋着。你流泪了，那泪水里闪烁着炽热的光芒，那是一种平静的热烈，是超脱的欢跃，是你生命里一支永远飞翔的歌。4不舍得让一枚叶子在冬天里流浪，于是，把叶子挂在心的枝桠上。将叶子拥在怀里，去聆听生命深处的脉搏，明白了有一种生命需要用心灵去解读。拥有一枚叶子，不管这叶子是如何苍老而衰败，都会清晰地把握它脉络的去向，都听到，有个生命从相遇的春天开始，就一直在吟唱生命的歌谣。珍藏起一枚疏落的叶子，用心灵的汁液去喂养它，看到了一个小小的生命从心底萌芽，如一个孩子，用蜡笔描出第一丝绿色、第二丝绿色....血液里有绿色的声音在冲击着壁管，每一根神经都与一丝绿色相连，在距离心房最近的地方，长出了一片丰茂的原野。闭上眼睛，让思绪在绿色里翻舞，明白了，世界上，只有一种爱永远无法舍弃，只有一种生命永远充满活力，那就是一枚长在心中的叶子。5叶子是生长在树上的生命，用颜色向天空书写着树的爱慕。叶子，是一片流动的云朵，飘逸在梦幻的天空；叶子是一滴清亮的露珠，打湿了晓晨醒来的双眸；叶子是一片闪烁的阳光，明媚了空落黯淡的心房。叶子是树心里长出的不会飞翔的翅膀，总是将树的心思落在天上。叶子是一只翩飞的蝴蝶，会带走沉闷枯燥的心情；叶子是一个飞扬的音符，会驱走寂寞苍凉的思绪；叶子是一只爱情鸟，会在生命的枝头嘹亮翡翠般的歌声。如果说叶子是孕育生命最基础、最原始的地方，而爱情，则是藏在叶子里最永久的生命，春来秋去，枯枯荣荣。把坚强刻成印章又走了门虚掩着和上次一样我推了推终于没有进去太多的离别已经把坚强刻成印章粘一朵红泥重重地印在心上如兰的幽香也渐行渐远淡淡得在视线里模糊只有那个拾粪老头背着小筐佝偻着腰在记忆里捡拾岁月和心情夕阳的那一抹红照着他的脸熠熠生辉

6，中国最有意境的古诗词是什么

《江雪》唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。译文：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。赏析：柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

7，富含意境的诗句

1、深知身在情长在。——《暮秋独游曲江》2、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——《无题》3、山有日，还无期。结巾带，长相思。——《盘中诗》4、山无陵，天地合，乃敢与君绝。——《上邪》5、若有知音见采，不辞徧唱阳春。——《山亭柳》6、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——《鹧鸪天》7、入我相思门，知我相思苦。——《秋风词》8、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——《玉楼春》9、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——《摊破浣溪沙》10、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——《离思》11、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——《摸鱼儿》12、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——《虞美人》13、平生不会相思，才会相思，便害相思。——《折桂令》14、怕相思，已相思，轮到相思没处辞。——《长相思》15、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——《青玉案》16、落花人独立，微雨燕双飞。——《临江仙》17、落红不是无情物，化作春泥更护花。——《己亥杂诗》18、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——《新添声杨柳》19、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——《鹊桥仙》20、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——《踏莎行》21、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——《蝶恋花》22、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——《赠别·其二》23、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——《陇西行》24、举头望明月，低头思故乡。——《静夜思》25、酒入愁肠，化作相思泪。——《苏幕遮》26、今夕何夕，见此邂逅。——《国风·唐风·绸缪》27、结发为夫妻，恩爱两不疑。——《旧题苏武诗》28、嗟余只影系人间，如何同生不同死。——《题春绮遗像》29、换我心，为你心，始知相忆深。——《诉衷情》30、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——《节妇吟》31、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——《一剪梅》32、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——《金缕衣》33、红豆生南国，春来发几枝。——《相思》34、烽火连三月，家书抵万金。——《春望》35、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。——《雨霖铃》36、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。——《花月痕》37、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——《寄人》38、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——《竹枝词》39、滴不尽相思血泪抛红豆。——《红豆词》40、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——《长安古意》41、此情可待成追忆？只是当时已惘然。——《锦瑟》42、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——《无题》43、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——《无题》44、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——《遣悲怀》45、长相思，在长安。——《长相思·其一》46、才下眉头，却上心头。——《一剪梅》47、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——《应天长》

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