朱自清的散文，朱自清散文精选有哪些

1，朱自清散文精选有哪些

春，桨声灯影里的秦淮河，匆匆，背影

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匆匆

《匆匆》《背影》《春》

朱自清散文

3，朱自清散文在线阅读

朱自清散文《春》《背影》《冬天》比较阅读。作者：鲁修贤文章来源：本站原创点击数：。编者按：本文由本站会员鲁修贤原创，未经作者及本站许可，不得转载。。。。朱自清散文在线阅读：

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4，朱自清有哪些散文作品

朱自清散文集 1.《序》 2.《匆匆》 3.《歌声》 4.《浆声灯影里的秦淮河》 5.《温州的踪迹》 6.《背影》 7.《航船的文明》 8.《荷塘月色》 9.《女人》 10.《后记》 11.《白种人——上帝的骄子》 12.《怀魏握青君》 13.《阿河》 14.《儿女》 15.《哀韦杰三君》 16.《旅行杂记》 17.《飘零》 18.《说梦》 19.《白采》 20.《海行杂记》 21.《一封信》

5，集朱自清有什么散文集

朱自清的早期散文，可分为写实议论和叙事抒情两大类。前者如《生命的价格-七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人-上帝的骄子》、《阿河》、《哀韦杰三君》、《旅行杂记》，直接从现实生活取材，是以夹叙夹议手法抨击黑暗社会的名篇；后者如《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《荷塘月色》、《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》、《白水漈》，更是情景交融、充满诗情画意而脍炙人口的佳作，代表了他的散文艺术的最高成就。　　朱自清的散文创作，从清秀隽永到质朴腴厚再到激进深邃，打上鲜明的时代印记，显示出他独特的艺术风格和审美旨趣。郁达夫在，新文学大系·现代散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗意。”应该说，这是对朱自清散文艺术的一个很精到的评价。本书是含概了朱自清的经典散文包括了《憎》、《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》、《航船中的文明》、《正义》、《春晖的一月》、《说梦》、《绿》等。　　朱自清先生的散文，成就是很高的，特别是《绿》、《荷塘月色》。

踪迹背影荷塘月色

《春》，《背影》、《荷塘月色》

6，朱自清的散文有哪些

朱自清的早期散文，可分为写实议论和叙事抒情两大类。　　前者如《生命的价格-七毛钱》《航船中的文明》《白种人-上帝的骄子》《阿河》《哀韦杰三君》《旅行杂记》，直接从现实生活取材，是以夹叙夹议手法抨击黑暗社会的名篇；后者如《背影》《桨声灯影里的秦淮河》《绿》《荷塘月色》《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》《白水漈》，更是情景交融、充满诗情画意而脍炙人口的佳作，代表了他的散文艺术的最高成就。　　朱自清的散文创作，从清秀隽永到质朴腴厚再到激进深邃，打上鲜明的时代印记，显示出他独特的艺术风格和审美旨趣。郁达夫在《中国新文学大系·现代散文导论》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗意。”应该说，这是对朱自清散文艺术的一个很精到的评价。　　《雪朝》（1922年；文学研究会的成员的合集）　　《毁灭》（1923年；长诗）　　《踪迹》（1924年；朱自清首本诗与散文集）　　《背影》（1928年）(被选入上海九年义务教育七年级下语文教科书第五课、苏教版八年级下语文教科书）　　《春》（1930年）（被选入人教版初一上语文教科书第11课、浙教版六年级下语文教科书、上海九年义务教育六年级下语文教科书、鄂教版七年级下教科书第六课、苏教版七年级上语文教科书第十四课）　　《欧游杂记》（1934年）　　《你我》（1936年）　　《伦敦杂记》（1943年）　　《匆匆》（被选入人民教育出版社实验人教版六年级教科书第2课鄂教版六年级教科书）

背影，春，

议论散文：《生命的价格-七毛钱》《航船中的文明》《白种人-上帝的骄子》《阿河》《哀韦杰三君》《旅行杂记》叙事抒情散文：《背影》《桨声灯影里的秦淮河》《绿》《荷塘月色》《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》《白水漈》还有《匆匆》、《歌声》、《温州的踪迹》、《航船的文明》、《踪迹》、《春》 ......很多

荷塘月色春《燕知草》序绿瑞士背影歌声匆匆潭柘寺戒坛寺桨声灯影里的秦淮河外东消夏录罗马威尼斯西行通讯三家书店南京冬天蒙自杂记儿女看花择偶记给亡妇《忆》跋说扬州松堂游记扬州的夏日温州的踪迹谈抽烟我是扬州人朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格--七毛钱》、《白种人--上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。二是以《背影》、《儿女》、《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，《绿》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等，是其代表佳作。后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》、《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。

《春》《荷塘月色》《浆声灯影里的秦淮河》《背影》

7，朱自清散文精选有哪些

在现实生活中，找个知己不容易，所以“君子之交淡如水”；在书中，找个知己亦不容易，所以“书中自有黄金屋。”而初读朱自清的散文集，竟有一种相见恨晚的味道，欲罢不能，欲语亦无言。　　记得那天屋子里空荡荡的，风很大，把窗帘捋得很高，又“叭”一声落下，空气中弥漫着淡淡的寂寞的味道，我起身去接了一杯热开水，在灯下静静地走进了一个人的世界。　　我记得刚读《歌声》时，感觉怪怪的。我记得作者一个人走在白矶石的甬道上，那里有恬静的紫，冷落的红；那里有倦怠的春色，从草丛中泻出的清香，一切都是那么顺其自然，一切都是那么顺理成章，读到最后一段，却诧异，这所有的所有竟为歌声所有，那春色那春雨那春风，竟尽是从歌声中缓缓地泻出来的，就像海里的游丝，一层一层从水中往上涌。那是一种说不清也道不明的感觉。那是一种完全陶醉于歌中的异想世界，我不知道什么样地歌声有如此大的魅力，让人完全地融入一种遐想的境界，但我同时也惊叹了作者的想象和表达能力，把一个个跳跃的音符同情感相搅和，用文字把这些东西串联，这种高超的表达技巧，不是每一个人都做得到的。我不禁想到我自己听音乐，每次黯然神伤却苦于胸中无墨，无法下笔，想表达却不知从何说起，想到这一层，觉又对他油然生起了一丝敬意。　　记得另一篇《桨声灯影里的秦淮河》，读了也是一种说不清也道不明的感觉，但却特别喜欢。仿佛把自己彻彻底底地蹂碎在秦淮河的光影中，却还是无法把作者的感情像丝绸一样，一下穿过那戒指般的小孔中，顺滑，流利。他的感情，即使用上所有自然界的色彩，浓彩重抹，大事渲染，也无法呈现出来。我倒觉得用画国画时描写鸟的羽毛的那种笔，点上一点清墨，再点上一点清水，轻轻韵染，倒反而衬托得出那种寂寥，即最简单，也最复杂。这种感觉，有点像一个勾子，轻轻一勾，便把那如被落叶覆盖的记忆一下子就提了出来，这是一种值得令人玩味的情感，它不会像喝咖啡时，那种华丽的腻苦，却又有一丝一丝像中国的绿色，不似在春天时分刚出来的嫩芽，倒有几分相似在茶罐放置了几年的苦茶，流传出来的是一种蕴在中国几千年来文人清高中最复杂、最矛盾、最干净的一种情感。我愿意就这样折服在他的衣袂下，就这样沉浸在这种情感中，去呼吸似涩苦却甘甜的水蒸气中那一缕清新的空气。　　我也喜欢他的那种看似寥寥几笔，略带黑色幽默的愤怒。这种愤怒不隐藏，却不过分张扬。它会游走在车厢里，会隐匿在日光灯下，会跳跃在日常生活的点点滴滴中。虽又似秋雨轻风，实读，却有似子弹穿木板那种急骤与心痛，快速猛烈。记我开始看《儿女》时，惊讶于他对待自己子女的残忍，不似父亲样，印象骤然减了一大半，但后来细细读来，却又是另一番滋味，也惊讶于作者的坦诚。那种爱也罢，恨也罢的情感纠缠，也读得出一种另类幸福。　　也喜欢他对女子的偏爱，我与他这点倒颇有几分相似之处。我喜欢女子，女子是这世界上最奇妙的尤物，她的美，如花蕊中最甜的那一点蜜；她的纯，又如阳光照射在冰尖上融水的那一点，满是沁人心脾的甜。而他对女子的偏爱，像是一个装满苹果的篮子，沉沉坠坠，满是诱人的芳香。他不会站在性别的立场，他不会将喜爱揉杂在冲动中，这种以纯粹的眼光去看待一种事物，喜爱一种事物怕是转了几个弯，也找不到这样一个人吧？

朱自清散文精选内容简介《荷塘月色》如诗如画般的美妙令几代读者喜欢和吟颂。只要提到朱自清，没有不知道《荷塘月色》的。文中寓情于景、情景交融的抒情笔调和委婉细腻的叙事风采深深影响着中国散文的创作和发展。《荷塘月色》呈现在我们眼前的是一幅静夜的荷月图，蕴涵着作家无尽的感想和无以排遣的情愫。作家由景生情，又借景抒情。文章一开始便写到作者“心里颇不宁静”，由心绪不宁静到求静到想荷以至于看荷，渴望寻求一个宁静而自由的世界，“静”正是作者渴望得到的心境。作者一再强调心里的“不宁静”，在这个沉重抑郁的氛围中去求静，正蕴含着作者痛苦的思想历程。《荷塘月色》写于1927年7月，正是大革命失败后不久，严酷的斗争现实使他陷入极度的苦闷和徬徨，自然“心里颇不宁静”。文中写小路之静、独行之静、荷塘之静、月色之静，又以蝉蛙的喧闹、江南采莲风俗及《采莲赋》中刻画的采莲的热闹等等令人想到“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”之妙。这样，一层层不断地反衬心里的“不宁静”，之后画龙点晴——“这令我到底惦着江南了”，含蓄而深切地点出“不宁静”的原因，而这江南生活的追求与失败所带来的苦闷与烦恼却是任何“静”所无法医治的，“静”只能是“偷来的片刻逍遥了”，而这逍遥于幽香清冷的荷塘月色之中又是怎样的一种对摆脱世俗羁绊、超然于物外的渴望，作者虽求静，心里却难静，于是更加求静，荷塘月色就成了他正直、恬淡、达观的心性的寄托以至表白。自然的本质是丰富的，人的感受也是多样的，若人能体物，物能达人，那么人与自然的契合本身便有一种情韵。《荷塘月色》中似乎作者并未变荷，却总令人感觉到作者高洁、正直的品性在那荷塘月色无垠的“静”中传散开来，笼罩在田田的叶子、脉脉的流水当中。文中运用了多种修辞手法。除前文所述的静与不静的对比、荷如人格的暗喻外，写叶子、写小花、写月光时多用了比喻、反衬等文学描写手法。更应二提的是，朱自清散文中对于叠字的运用非常有特点，“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“缕缕”、“静静”、“密密”、“脉脉”、“远远近近”、“高高低低”、“隐隐约约”

朱自清的精美散文有很多，广为传诵的有下面的这些作品《荷塘月色》，《绿》，《春》，《匆匆》，《桨声灯影里的秦淮河》，《梅花》，《背影》等。

《荷塘月色》这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的。光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。于是又记起《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。1927年7月，北京清华园。（原载1927年7月10日《小说月报》第18卷第7期）